George Frideric Handel - Music for the Royal Fireworks

k.d. lang - Constant Craving

Low + Dirty Three - I Hear... Good Night - In The Fishtank 7

Low + Dirty Three - Invitation Day - In The Fishtank 7

Samuel Barber, Sonata / Symphony No.1 (1935-1947)

Händel - Anthem for the Foundling Hospital - The Charitable shall be had in everlasting remembrance

BBC Documentary - Messiah at the Foundling Hospital

«Handel's Messiah is one of the most popular choral pieces in Western music. It has been recorded hundreds of times and contains a tune that is as instantly recognisable as any in music. Yet few people know the extraordinary story of how this much-loved piece came to public attention - or how it helped save the lives of tens of thousands of children.

Historian Amanda Vickery and BBC Radio 3 presenter Tom Service present this one-hour drama documentary which recreates the first performance of Messiah at London's Foundling Hospital in 1750 and tells the heart-rending story of how this special fundraising concert helped maintain the hospital and heralded a golden age of philanthropy.

Exploring historical documents and artefacts, Amanda Vickery examines the plight of women in Georgian London, particularly how the attitudes of the time led mothers to abandon their babies at the hospital. Tom Service looks at the momentous trials and tribulations faced by Handel in London and discovers how the composer became involved with the Foundling Hospital alongside another philanthropist of the day, the artist William Hogarth.»

Erik Satie «Socrate» (1918), drame symphonique

Erik Satie «Socrate» (1918), drame symphonique en trois parties avec voix sur des dialogues de Platon traduit par Victor Cousin.

00:00 I. Portrait de Socrate (Le Banquet)
05:57 II. Bords de l'Ilissus (Phèdre)
13:05 III. Mort de Socrate (Phédon)

Jean-Paul Fouchécourt - tenor
Ensemble Erwartung
Bernard Desgraupes, 1993

John Adams - II. Mother of the Man

Ludwig van Beethoven * Symphony No. 9.

London Symphony Orchestra, cond. Josef Krips
Soloists: Jennifer Vyvyan (EDIT), Soprano
Shirley Verret, Mezzo-Soprano
Rudolph Petrak, Tenor
Donaldson Bell, Bass

The Antlers : Sylvia

Sidney Bechet - Stormy Weather

Caparezza ft. Tony Hadley - GOODBYE MALINCONIA

GEORGE WINSTON.- Diciembre - Pianos Solo

GEORGE WINSTON.-

Diciembre- Pianos Solo

Thanksgiving.
Jesús, Jesús, Rest Your Head
Joy
Prelude-Carol of the Bells
Night
Parte I . Snow
Parte II . Midnight
Parte III . Minstrels
Variations on the kanon by Johann Pachelbel
The Holly and the lvy
Some Children see Him
Peace

Piano: George Winston

Rita Hayworth - Amado mio

Johann Sebastian Bach - Masses BWV 235 & 236; 4 Sanctus, Christe eleison BWV 242 & Credo BWV 1081

Stellardrone - Sublime

01 - Open Cluster (0:00)
02 - Ethereal (8:33)
03 - Cosmic Sunrise (12:30)
04 - Milky Way17 (17:40)
05 - The Night Sky In Motion (26:21)
06 - Limbo (29:41)
07 - Eclipse On The Moon (32:56)
08 - Dust Of The Stars (37:34)
09 - Ascent (44:56)
10 - The Divine Cosmos (48:35)

Industries of the Blind - Waiting and waltzing in airport terminals

Industries of the Blind - I just wanted to make you something beautiful

J.S. Bach / Wo soll ich fliehen hin, BWV 5 (Harnoncourt)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Cantata BWV 5: Wo soll ich fliehen hin (15 October 1724)

1. Wo soll ich fliehen hin (Chorus)
2. Der Sünden Wust hat mich nicht nur befleckt (Recitative: B) 03:57
3. Ergieße dich reichlich, du göttliche Quelle (Aria: T) 05:00
4. Mein treuer Heiland tröstet mich (Recitative: A) 11:39
5. Verstumme, Höllenheer (Aria: B) 13:27
6. Ich bin ja nur das kleinste Teil der Welt (Recitative: S) 21:19
7. Führ auch mein Herz und Sinn (Chorale) 22:08

Miles Davis - Kind of Blue - 1959

 Existe uma arte visual japonesa na qual o artista é obrigado a ser espontâneo. Com um pincel especial e tinta preta, ele deve pintar sobre um fino pergaminho esticado, de tal maneira que uma pincelada não natural ou interrompida virá a destruir a linha ou romper o pergaminho. Apagar ou fazer modificações é impossível. Tais artistas devem praticar um tipo especial de disciplina, que permite que a idéia se expresse na comunicação com as mãos tão direto que o pensamento não interfira. Os quadros que resultam não possuem a composição e as texturas da pintura usual, mas diz-se que aqueles que olham bem encontram algo capturado ali que desafia explicações. Acredito que essa mesma convicção, de que a ação direta constitui a reflexão mais significativa, impulsionou a evolução das disciplinas extremamente severas e únicas do jazzista ou do músico improvisador. A improvisação em grupo coloca um desafio a mais. À parte o problema técnico de pensar coletivamente de modo coerente, existe a necessidade muito humana, social até, de que a simpatia por parte de todos os integrantes se coadune em prol de um resultado comum. Penso que esse difícil problema é lindamente abordado e solucionado nesta gravação. Assim como o pintor precisa do referencial da tela, o grupo de improvisação musical precisa de um referencial no tempo. Miles Davis apresenta aqui referenciais que são de suma simplicidade, e contudo encerram tudo aquilo que é necessário para estimular a execução, preservando a referência à concepção inicial. Miles concebeu esses esquemas apenas algumas horas antes das sessões de gravação, e chegou com esboços que indicavam ao grupo o que deveria ser tocado. Portanto, nestas execuções, você irá escutar algo que está próximo da pura espontaneidade. O grupo nunca havia tocado estas peças antes da gravação, e creio que, sem exceção, a primeira interpretação completa de cada uma foi formada como um “take”. Embora não seja incomum esperar que o músico de jazz improvise sobre material novo numa sessão de gravação, o caráter destas peças coloca um desafio especial. De maneira breve, o caráter formal dos cinco esquemas é o seguinte: “So What” é uma figura simples, baseada em 16 compassos numa escala, 8 em outra e mais 8 na primeira, após uma introdução de caráter ritmicamente livre com piano e contrabaixo. “Freddie Freeloader” é uma forma de blues de 12 compassos que ganha uma personalidade nova através de uma efetiva simplicidade melódica e rítmica. “Blue In Green” é uma forma circular de 10 compassos, que se segue a uma introdução de 4 compassos, e que é tocada pelos solistas com diversos aumentos e diminuições dos valores temporais. “Flamenco Sketches” é uma forma de blues de 12 compassos em 6/8, que gera seu clima através de umas poucas mudanças modais e da concepção melódica livre de Miles Davis. “All Blues” é uma série de 5 escalas, cada uma podendo ser tocada pelo solista durante o tempo que ele desejar, até que tenha completado a série. 

 William John Evans

Johann Sebastian Bach - Goldberg Variations, BWV 988 - Variation 22

J.S. Bach / Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27 (Harnoncourt)

Young the Giant: Daydreamer

Vladimir Horowitz - Steinway Legends (Part 2)

Franz Schubert [Arr. Carl Tausig]
01. Marche militaire in D flat major, D 733 no. 1 00:00

Wolfgang Amadeus Mozart
02. Rondo in D major, K. 485 06:14

Franz Schubert
03. Impromptu in B flat major, D 935 no. 3 12:41
04. Impromptu in A flar major, D 899 no. 4 22:52

Robert Schumann (1810-1856)
Kreisleriana op. 16
05. 1. Äußerst bewegt. Agitatissimo 30:45
06. 2. Sehr innig und nicht zu rasch 33:37
07. 3. Sehr aufgeregt. Molto agitato 40:31
08. 4. Sehr langsam. Lento assai 45:33
09. 5. Sehr lebhaft. Vivace assai 49:06
10. 6. Sehr langsam. Lento assai 52:18
11. 7. Sehr rasch. Molto presto 55:43
12. 8. Schnell und spielend. Vivace e scherzando 58:08

Alexander Scriabin (1872-1915)
13. Etude in C sharp minor, op. 2 no. 1 1:02:00
14. Etude in D sharp minor, op. 8 no. 12 1:04:45

Sergei Rachmaninov (1873-1943)
15. Prelude in G major, op. 32 no. 5 1:07:07
16. Prelude in G sharp minor, op. 32 no. 12 1:09:57
17. Polka de W. R. 1:12:48

Steinway Legends - Vladimir Horowitz (Part 1)

Johann Sebastian Bach (168-1750) [Arr. Busoni]
01. Chorale Prelude "nun komm, der Heiden Heiland" 00:00

Domenico Scarlatti (1685-1757)
02. Sonata in E major, K. 380 05:00

Franz Liszt (1811-1886)
03. Valse oubliée no. 1, S. 215 09:06

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Piano Sonata in B flat major, K. 333
04. 1. Allegro 12:20
05. 2. Andante cantabile 22:58
06. 3. Allegretto grazioso 29:02

Franz Schubert (1797-1828)
07. Moment musical no. 3 in F minor, D 780 38:46

Franz Liszt
08. Consolation no. 3 in D flat major, S. 172 40:52

Frédéric Chopin (1810-1849)
09. Polonaise no. 6 in A flat major, op. 53 "Heroic" 45:11
10. Mazurka no. 13 in A minor, op. 17 no. 4 52:36
11. Scherzo no. 1 in B minor, op. 20 56:38

Franz Schubert [Arr. Liszt]
12. Ständchen (Serenade) from Schwanengesang, S. 560 1:05:07

Franz Liszt
13. Impromptu ("Nocturne") in F sharp major (1872) 1:10:53

Moritz Moszkowski (1854-1925)
14. Etude in F major, op. 72 no. 6 1:14:20
15. Moritz Moszkowski - Etincelles, Morceau Caractéristique, op. 36 no. 6 1:15:51

Faun - Medieval Folk

Glenn Gould - Bach's Toccatas - BWV 910, 911, 912, 913, 914, 915, 916 - Remastered Version

Tides From Nebula - Eternal Movement

Bill Frisell - Good Old People

Bill Frisell - Where Do We Go?

Tides From Nebula - Aura

Richard Hawley - The Ocean

Michel Giacometti - a Herança

Tom Waits - Road To Peace

Tom Waits - Helsinki Mood

Tom Waits, "back in the good old world

Judee Sill - Full Album 1971

Judee Sill - There's A Rugged Road

Antonín Dvořák - Stabat Mater (Harnoncourt)

Antonín Dvořák: Stabat Mater
Nikolaus Harnoncourt conducts the Arnold Schoenberg Choir and Chamber Orchestra of Europe

*Jakub Schikaneder (1855 – 1924) All Soul's Day, 1888